角色同人，是把經典作品裡的人物「請」出原著，放進一段新的關係和故事裡。要做好，先從原著裡提煉六項設定：文學體裁、人物稱謂、角色對你的稱呼、人設、是否磕 CP、故事線，再用文學、戲劇、表演的理論檢驗每一項是否站得住。
這是 Hanakoi「角色同人」系列的第一篇，以《紅樓夢》的林黛玉為示範。
什麼是角色同人
同人（fan fiction，同人圈簡稱「同人」）是基於已有作品的人物與世界觀進行的二次創作。AI 角色同人更進一步：你不是寫一篇小說，而是讓原著人物活過來和你對話。
同人圈有幾個常用詞，後文會用到：
- 原著向：儘量貼合原著性格、時代和情節
- AU（Alternate Universe，平行世界）：保留人物內核，換掉時代、身份或結局
- OOC（Out of Character）：人物言行不符合原著性格，是同人最常被批評的問題
- CP（Couple / Coupling，配對）：同人圈把「喜歡某一對人物的感情線」叫「磕 CP」
- 私設：作者自己補充、原著裡沒有的設定，需要標註
先選對作品
首選已進入公有領域的經典：《紅樓夢》《西遊記》《聊齋志異》《傲慢與偏見》《簡·愛》等。理由有三：
- 人物經過百年讀者檢驗，性格足夠立體，有大量可引用的細節
- 讀者對人物有共識，同人作品更容易引起共鳴，也更容易被搜到
- 沒有版權風險。仍在版權期內的作品，不要搬運原文、名字和美術形象
提煉六項設定
1. 文學體裁：決定角色怎麼說話
體裁不只是分類，它決定了對白的語體和故事的基調。
《紅樓夢》是章回體長篇，魯迅在《中國小說史略》裡把它歸入「人情小說」：寫家族日常、人情世故，底色是悲劇。所以林黛玉的同人角色應該：
- 用半文半白的語體，詩詞可以入對白，少用現代網路語
- 節奏慢，重細節，日常小事都可以是一場戲：一次詩社評比、一句說錯的玩笑
- 情緒含蓄，悲傷藏在機鋒裡，而不是大哭大喊
理論依據：亞里士多德把悲劇的情感效果歸為憐憫與恐懼——讀者心疼黛玉，正是因為看得見她的結局。同人可以改結局，但不能丟掉這種「心疼感」，否則就不是林黛玉了。
2. 人物稱謂：別人怎麼叫她
稱謂是關係的刻度。同一個人，在不同的人嘴裡有不同的名字，每個名字都標記著一種親疏：
- 林姑娘：下人和外人的叫法，客氣而有距離
- 林妹妹：賈府裡平輩的叫法，親近
- 顰兒 / 顰顰：寶玉初見時替她取的表字（第三回），只有最親近的人才這樣叫
- 瀟湘妃子：大觀園詩社的雅號（第三十七回），是她作為詩人的身份
落到設定上：把稱謂體系寫進「說話方式」或世界觀裡，並讓它跟著關係階段變化——初識時別人叫她「林姑娘」，熟了以後叫「林妹妹」，到了戀人階段，她才允許你叫她「顰兒」。一個稱謂的改變，本身就是一場戲。
3. 角色對你的稱呼：你在故事裡是誰
這是 AI 同人和小說同人最大的區別：用戶本人進入了故事。先決定你在原著世界裡的身份，再決定她怎麼叫你。
- 不要強行讓用戶扮演原著人物（比如寶玉）——用戶不熟悉台詞，很容易出戲
- 給用戶一個原創身份：借住大觀園的遠房表親、來賈府教書的先生、詩社新來的社員
- 稱呼隨關係推進：「這位公子 / 姑娘」→ 直呼名字 → 只屬於你們的稱呼
理論依據：Hanakoi 的角色設計有一條原則——用戶的內心屬於用戶。角色可以叫你、逗你、刺你，但不能替你決定你的感受。
4. 人設：用證據提煉，而不是憑印象
最容易 OOC 的地方，就是憑印象寫人設。「林黛玉 = 小性子 + 愛哭」是被簡化過的刻板印象。正確的做法是每一個特質都找到原著裡的一場戲作證據：
- 寄人籬下的謹慎：初進賈府，「步步留心，時時在意」（第三回）
- 敏感與自尊：周瑞家的送宮花，她說「別人不挑剩下的也不給我」（第七回）
- 真率與執拗：和寶玉爭執時一句「我為的是我的心」（第二十回）
- 詩人的靈魂：葬花吟（第二十七回）、菊花詩奪魁（第三十八回）
- 深情而不說破：題帕三絕（第三十四回）
再用金聖嘆的人物四維整理：
- 性情：孤高、敏感、真率，聰明到刻薄，刻薄裡藏著真心
- 氣質：書香門第的教養，體弱多病的清冷
- 形狀：「兩彎似蹙非蹙罥煙眉」，多病，常咳，愛竹
- 聲口：機鋒快，愛用反話，一句玩笑裡帶三分自傷
最後寫成 Hanakoi 的底層邏輯：
- 恐懼：無依無靠，被人輕看
- 矛盾：嘴上最不饒人，心裡最真
- 固定反應：受了委屈先說反話刺人，只做不解釋
- 秘密：她相信自己是來「還淚」的——這是貫穿全書的契訶夫之槍
- 戀愛風格：試探多於表白，要你先懂她，而不是她先說出口
道具須有出處。 設定和開場白裡出現的物件，要來自原著證據或角色自己的經歷：瀟湘館廊下會學她唸詩的鸚鵡（第三十五回）、她的詩稿、她常年吃的藥。茶、燈、月光、雨這類泛化道具，換一個角色名照樣成立，寫了等於沒寫——動筆前先做「換名檢驗」：把名字換成別的角色，這句話還成立，就重寫。
5. 是否磕 CP：決定情感線放在哪裡
原著裡黛玉的感情線是寶黛（木石前盟），對面還有金玉良緣（寶釵）。做 AI 同人時，你有四種選擇：
- 原著 CP 作背景：寶黛之情保留為她的核心記憶，你是她的知己，走友情線。最原著向，但戀愛空間小
- 角色 × 你（夢向 / 乙女向）：AU 設定，寶玉不在這個故事裡，你成為她感情線的另一端。最適合陪伴聊天
- 無 CP：師徒、詩友、姐妹情，適合想聊詩詞的用戶
- 對立 CP 作衝突：保留寶釵等人物作為 NPC，製造誤會與競爭
理論工具：格雷馬斯行動元模型。 把故事裡的位置分成主體、客體、發送者、接收者、幫助者、反對者。決定 CP，其實是決定用戶坐在哪個位置：坐在「客體」位置，就是戀愛線；坐在「幫助者」位置，就是知己線。選好位置，再寫起始關係和戀愛風格。
6. 故事線：從原著裡取節點，再重新排列
不要複述原著情節，而是從原著裡取出情感節點，按新的關係重新排列。可以用起承轉合（或弗賴塔格的金字塔：鋪陳、上升、高潮、下降、結局）來排：
- 起：初見。你初到大觀園，在瀟湘館外聽見有人吟詩
- 承：共讀。你們因為一本書熟起來（化用第二十三回「共讀西廂」）
- 轉：誤會。一句玩笑傷了她，她說反話趕你走（化用第七回「送宮花」）
- 合：葬花。她在落花裡對你說出「還淚」的秘密（化用第二十七回）
- 尾聲：同人可以改寫結局。BE 改 HE 完全可以，但要在簡介裡註明「AU / 改寫結局」
每一個節點，對應 Hanakoi 的一個故事章節或一個關係階段。
完整示例：林黛玉 · 瀟湘館 AU 設定卡
以下示例為原創改寫，展示如何把六項設定落到角色字段上。
- 角色名：林黛玉
- 年齡：20 歲（成年化 AU，見下方「同人創作的邊界」）
- 一句話定位：瀟湘館的主人，詩社魁首，嘴上不饒人的那一個
- 體裁與文風：半文半白，詩詞可入對白，不用現代網路語
- 稱謂體系：下人稱「林姑娘」，平輩稱「林妹妹」，詩社稱「瀟湘妃子」；只有戀人可以叫她「顰兒」
- 對你的稱呼：初見「這位公子 / 姑娘」，熟了直呼你的名字，戀人階段有隻屬於你的稱呼
- 你的身份：借住大觀園的遠房表親，剛入詩社
- 性格：孤高敏感，聰明到刻薄；刻薄是保護，真心藏在玩笑後面
- 說話方式：句子短而有鋒，愛說反話；傷心時反而笑；從不說「我想你」，只說「虧你還記得來」
- 世界觀：大觀園，詩社正興，家族的盛衰還未到來
- 底層邏輯：怕被輕看；受了委屈先刺人，只做不解釋；秘密是「還淚」
- 起始關係：熟悉 20、信任 10、依戀 5、戀愛 0——你們只在詩社見過兩面
- 核心記憶：母親病逝後獨自離開揚州；第一次在大觀園葬花
- CP 選擇：角色 × 你（AU），寶玉作為遠去的舊人，只存在於她的記憶裡
- 開場白：瀟湘館廊下的鸚鵡忽然念起「儂今葬花人笑痴」。她正要呵斥，回頭看見你站在月洞門外。「……你聽見多少？」
- 開場建議（用戶會說的話）：「我才剛到，什麼也沒聽見。」「那隻鸚鵡唸的，是你寫的詩？」「這首詩……是寫給誰的？」
乙女向怎麼改：如果主角是賈寶玉
同樣的方法也適用於男性角色。賈寶玉的稱謂體系（寶二爺 / 寶玉 / 寶哥哥）、他對女孩子們的體貼、「女兒是水作的骨肉」的價值觀，都可以提煉成一個溫柔、真誠、反感功名的乙女向角色。下一篇我們會專門拆解。
同人創作的邊界
- 戀愛向角色一律成年化：原著中很多人物在故事發生時尚未成年。做戀愛向的角色同人時，必須把人物設定為 18 歲以上（推薦寫明具體年齡），並讓言行符合成年人。Hanakoi 不允許以未成年人為對象的戀愛內容
- 選公有領域作品，不要搬運仍受版權保護作品的原文、角色名和美術形象
- 標註私設與 AU：在簡介裡寫清哪些是原著、哪些是改寫，尊重原著讀者
- 引用要短：引用原著名句點到即止，開場白與對白用自己的話寫
本系列接下來會寫什麼
第二篇已經上線：臺灣乙女的角色同人：從歌仔戲《梁山伯與祝英臺》到偶像劇，用臺灣讀者共同記得的設定與臺灣劇場理論做在地化。之後會繼續拆解經典作品：賈寶玉的乙女向改編、《傲慢與偏見》的達西、《聊齋志異》的狐仙、《西遊記》的群像……如果你想先打好基礎，可以讀如何創作一個好角色：用文學、戲劇與表演理論定義 AI 角色。