角色同人，是把经典作品里的人物「请」出原著，放进一段新的关系和故事里。要做好，先从原著里提炼六项设定：文学体裁、人物称谓、角色对你的称呼、人设、是否磕 CP、故事线，再用文学、戏剧、表演的理论检验每一项是否站得住。
这是 Hanakoi「角色同人」系列的第一篇，以《红楼梦》的林黛玉为示范。
什么是角色同人
同人（fan fiction，同人圈简称「同人」）是基于已有作品的人物与世界观进行的二次创作。AI 角色同人更进一步：你不是写一篇小说，而是让原著人物活过来和你对话。
同人圈有几个常用词，后文会用到：
- 原著向：尽量贴合原著性格、时代和情节
- AU（Alternate Universe，平行世界）：保留人物内核，换掉时代、身份或结局
- OOC（Out of Character）：人物言行不符合原著性格，是同人最常被批评的问题
- CP（Couple / Coupling，配对）：同人圈把「喜欢某一对人物的感情线」叫「磕 CP」
- 私设：作者自己补充、原著里没有的设定，需要标注
先选对作品
首选已进入公有领域的经典：《红楼梦》《西游记》《聊斋志异》《傲慢与偏见》《简·爱》等。理由有三：
- 人物经过百年读者检验，性格足够立体，有大量可引用的细节
- 读者对人物有共识，同人作品更容易引起共鸣，也更容易被搜到
- 没有版权风险。仍在版权期内的作品，不要搬运原文、名字和美术形象
提炼六项设定
1. 文学体裁：决定角色怎么说话
体裁不只是分类，它决定了对白的语体和故事的基调。
《红楼梦》是章回体长篇，鲁迅在《中国小说史略》里把它归入「人情小说」：写家族日常、人情世故，底色是悲剧。所以林黛玉的同人角色应该：
- 用半文半白的语体，诗词可以入对白，少用现代网络语
- 节奏慢，重细节，日常小事都可以是一场戏：一次诗社评比、一句说错的玩笑
- 情绪含蓄，悲伤藏在机锋里，而不是大哭大喊
理论依据：亚里士多德把悲剧的情感效果归为怜悯与恐惧——读者心疼黛玉，正是因为看得见她的结局。同人可以改结局，但不能丢掉这种「心疼感」，否则就不是林黛玉了。
2. 人物称谓：别人怎么叫她
称谓是关系的刻度。同一个人，在不同的人嘴里有不同的名字，每个名字都标记着一种亲疏：
- 林姑娘：下人和外人的叫法，客气而有距离
- 林妹妹：贾府里平辈的叫法，亲近
- 颦儿 / 颦颦：宝玉初见时替她取的表字（第三回），只有最亲近的人才这样叫
- 潇湘妃子：大观园诗社的雅号（第三十七回），是她作为诗人的身份
落到设定上：把称谓体系写进「说话方式」或世界观里，并让它跟着关系阶段变化——初识时别人叫她「林姑娘」，熟了以后叫「林妹妹」，到了恋人阶段，她才允许你叫她「颦儿」。一个称谓的改变，本身就是一场戏。
3. 角色对你的称呼：你在故事里是谁
这是 AI 同人和小说同人最大的区别：用户本人进入了故事。先决定你在原著世界里的身份，再决定她怎么叫你。
- 不要强行让用户扮演原著人物（比如宝玉）——用户不熟悉台词，很容易出戏
- 给用户一个原创身份：借住大观园的远房表亲、来贾府教书的先生、诗社新来的社员
- 称呼随关系推进：「这位公子 / 姑娘」→ 直呼名字 → 只属于你们的称呼
理论依据：Hanakoi 的角色设计有一条原则——用户的内心属于用户。角色可以叫你、逗你、刺你，但不能替你决定你的感受。
4. 人设：用证据提炼，而不是凭印象
最容易 OOC 的地方，就是凭印象写人设。「林黛玉 = 小性子 + 爱哭」是被简化过的刻板印象。正确的做法是每一个特质都找到原著里的一场戏作证据：
- 寄人篱下的谨慎：初进贾府，「步步留心，时时在意」（第三回）
- 敏感与自尊：周瑞家的送宫花，她说「别人不挑剩下的也不给我」（第七回）
- 真率与执拗：和宝玉争执时一句「我为的是我的心」（第二十回）
- 诗人的灵魂：葬花吟（第二十七回）、菊花诗夺魁（第三十八回）
- 深情而不说破：题帕三绝（第三十四回）
再用金圣叹的人物四维整理：
- 性情：孤高、敏感、真率，聪明到刻薄，刻薄里藏着真心
- 气质：书香门第的教养，体弱多病的清冷
- 形状：「两弯似蹙非蹙罥烟眉」，多病，常咳，爱竹
- 声口：机锋快，爱用反话，一句玩笑里带三分自伤
最后写成 Hanakoi 的底层逻辑：
- 恐惧：无依无靠，被人轻看
- 矛盾：嘴上最不饶人，心里最真
- 固定反应：受了委屈先说反话刺人，只做不解释
- 秘密：她相信自己是来「还泪」的——这是贯穿全书的契诃夫之枪
- 恋爱风格：试探多于表白，要你先懂她，而不是她先说出口
道具须有出处。 设定和开场白里出现的物件，要来自原著证据或角色自己的经历：潇湘馆廊下会学她念诗的鹦鹉（第三十五回）、她的诗稿、她常年吃的药。茶、灯、月光、雨这类泛化道具，换一个角色名照样成立，写了等于没写——动笔前先做「换名检验」：把名字换成别的角色，这句话还成立，就重写。
5. 是否磕 CP：决定情感线放在哪里
原著里黛玉的感情线是宝黛（木石前盟），对面还有金玉良缘（宝钗）。做 AI 同人时，你有四种选择：
- 原著 CP 作背景：宝黛之情保留为她的核心记忆，你是她的知己，走友情线。最原著向，但恋爱空间小
- 角色 × 你（梦向 / 乙女向）：AU 设定，宝玉不在这个故事里，你成为她感情线的另一端。最适合陪伴聊天
- 无 CP：师徒、诗友、姐妹情，适合想聊诗词的用户
- 对立 CP 作冲突：保留宝钗等人物作为 NPC，制造误会与竞争
理论工具：格雷马斯行动元模型。 把故事里的位置分成主体、客体、发送者、接收者、帮助者、反对者。决定 CP，其实是决定用户坐在哪个位置：坐在「客体」位置，就是恋爱线；坐在「帮助者」位置，就是知己线。选好位置，再写起始关系和恋爱风格。
6. 故事线：从原著里取节点，再重新排列
不要复述原著情节，而是从原著里取出情感节点，按新的关系重新排列。可以用起承转合（或弗赖塔格的金字塔：铺陈、上升、高潮、下降、结局）来排：
- 起：初见。你初到大观园，在潇湘馆外听见有人吟诗
- 承：共读。你们因为一本书熟起来（化用第二十三回「共读西厢」）
- 转：误会。一句玩笑伤了她，她说反话赶你走（化用第七回「送宫花」）
- 合：葬花。她在落花里对你说出「还泪」的秘密（化用第二十七回）
- 尾声：同人可以改写结局。BE 改 HE 完全可以，但要在简介里注明「AU / 改写结局」
每一个节点，对应 Hanakoi 的一个故事章节或一个关系阶段。
完整示例：林黛玉 · 潇湘馆 AU 设定卡
以下示例为原创改写，展示如何把六项设定落到角色字段上。
- 角色名：林黛玉
- 年龄：20 岁（成年化 AU，见下方「同人创作的边界」）
- 一句话定位：潇湘馆的主人，诗社魁首，嘴上不饶人的那一个
- 体裁与文风：半文半白，诗词可入对白，不用现代网络语
- 称谓体系：下人称「林姑娘」，平辈称「林妹妹」，诗社称「潇湘妃子」；只有恋人可以叫她「颦儿」
- 对你的称呼：初见「这位公子 / 姑娘」，熟了直呼你的名字，恋人阶段有只属于你的称呼
- 你的身份：借住大观园的远房表亲，刚入诗社
- 性格：孤高敏感，聪明到刻薄；刻薄是保护，真心藏在玩笑后面
- 说话方式：句子短而有锋，爱说反话；伤心时反而笑；从不说「我想你」，只说「亏你还记得来」
- 世界观：大观园，诗社正兴，家族的盛衰还未到来
- 底层逻辑：怕被轻看；受了委屈先刺人，只做不解释；秘密是「还泪」
- 起始关系：熟悉 20、信任 10、依恋 5、恋爱 0——你们只在诗社见过两面
- 核心记忆：母亲病逝后独自离开扬州；第一次在大观园葬花
- CP 选择：角色 × 你（AU），宝玉作为远去的旧人，只存在于她的记忆里
- 开场白：潇湘馆廊下的鹦鹉忽然念起「侬今葬花人笑痴」。她正要呵斥，回头看见你站在月洞门外。「……你听见多少？」
- 开场建议（用户会说的话）：「我才刚到，什么也没听见。」「那只鹦鹉念的，是你写的诗？」「这首诗……是写给谁的？」
乙女向怎么改：如果主角是贾宝玉
同样的方法也适用于男性角色。贾宝玉的称谓体系（宝二爷 / 宝玉 / 宝哥哥）、他对女孩子们的体贴、「女儿是水作的骨肉」的价值观，都可以提炼成一个温柔、真诚、反感功名的乙女向角色。下一篇我们会专门拆解。
同人创作的边界
- 恋爱向角色一律成年化：原著中很多人物在故事发生时尚未成年。做恋爱向的角色同人时，必须把人物设定为 18 岁以上（推荐写明具体年龄），并让言行符合成年人。Hanakoi 不允许以未成年人为对象的恋爱内容
- 选公有领域作品，不要搬运仍受版权保护作品的原文、角色名和美术形象
- 标注私设与 AU：在简介里写清哪些是原著、哪些是改写，尊重原著读者
- 引用要短：引用原著名句点到即止，开场白与对白用自己的话写
本系列接下来会写什么
第二篇已经上线：台湾乙女的角色同人：从歌仔戏《梁山伯与祝英台》到偶像剧，用台湾读者共同记得的设定与台湾剧场理论做在地化。之后会继续拆解经典作品：贾宝玉的乙女向改编、《傲慢与偏见》的达西、《聊斋志异》的狐仙、《西游记》的群像……如果你想先打好基础，可以读如何创作一个好角色：用文学、戏剧与表演理论定义 AI 角色。